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在上一节里，笔者介绍了奠定日本アイドル概念的“花之三人组”。森昌子、樱田淳子、山口百惠三个姑娘本来是各自独立的艺人，甚至不隶属于同一家经纪公司。而之所以被冠以“三人组”的称呼，除了三人年级相同以外，一个主要的原因就是三人出身于同一档选秀节目：《明星诞生》。

这档节目正如其名，确实诞生出了许多日本国民级别的偶像明星，除了最开始的花之三人组，还有像candies、pink lady这样在70年代统治力的“唱跳型”组合，以及松田圣子、中森明菜、小泉今日子。节目播出的12年之中，从里面走出的女子偶像几乎占据了整个昭和时代偶像界的半壁江山，不难看出《明星诞生》对于日本偶像业，特别是女子偶像业的重大意义。因此我们有必要拿出单独一节来聊一聊这档节目。

《偶像诞生》的日本原名是《スター誕生!》。这里的这个“スター”，就是日本对于英文里的“star”这个词的音译。在上世纪70年代，“スター“这个在日本流行文化的语境里还被广泛使用着，其意思与我们国内目前所说的”明星“几乎一致。

这档节目是日本四大民放之一的”日本电视台“ 制作播出的”观众参与型歌手甄选节目“。与国内超级女声等“季度性”选秀节目不同，这档节目更类似于央视的“星光大道”，是一档周播的，长期播出的节目。节目从1971年10月3日开始首播，到1983年9月25日最后一期，播放时间为每周日晚11点到11点55分，一共播放了619回，算得上是一档比较长寿的电视节目。

作为一档歌手选秀类型的节目，其选拔分为以下三个阶段：

1、海选：

每周都有500-1000人参与到海选之中。参加海选的选手需要经过三次歌唱审查，人数会从几百人刷到十几人。而这十几人就是本周最后电视节目的录制参加者。

2、电视预选赛：

每周通过海选的选手会参加电视预选赛的录制，也就是于每周日晚播出的节目。电视预选赛的赛制在12年里几经变化，细节不尽相同。不过大体都是选手依次进行演唱，最后现场观众和专业评委先后打分，分数达到合格线者过关。有时候十几人里会有1到2人合格，也有的时候一期节目里面没有一个合格者。

中后期开始，每周合格的选手所获得的奖品就是日本电视台音乐学院的入学通知书，以及一定数额的奖学金。该学院就是伴随这档节目诞生的，一个由日本电视台创办的歌手培训学校。也就是说，从中期之后，每周胜出者便获得了专业的歌唱培训资源。

3、决赛：

电视预选赛每周都会举行，每3个月，也就是一个季度后，平均会出现7、8位合格者。这7、8位合格者会在季度的结尾参加季度决赛。和预选赛类似，每人演唱一首歌曲，最后有多人的合唱。演唱结束后专业评审会进行点评，选手会回答星探的提问。

举行季度决赛的时候，日本各大唱片公司的星探也会出现在现场，并在特定坐席就坐。所有环节结束之后，选手们会一个一个单独登台，向唱片公司的星探们做最后的自我宣传。紧接着，唱片公司的星探们便会决定是否发出“签约邀请”。如果星探有意向签约的话，就会举起写有自己公司名字的牌子，就是下图的场景：

最后，选手会选择其中一家事务所或者唱片公司进行签约。当然，有时也会出现没有人举牌子的情况，在这种情况下就会判定选手失败。在拥有签约邀请的选手之中，专业评审还会评选出一位选手，授予“最优秀奖”相当于季度大赛的冠军，前面提到过的森昌子就是第一届季度大赛的冠军。

以上是对《明星诞生》这档节目规则的大致描述。可以看出，这个节目作为一档早期选秀的节目，其“选”的成分远远大于“秀”的成分。节目的核心就是专业歌唱能力的考察，实际上并不具有太多的噱头和娱乐性。

而这个节目最最实在的一点就在于，所有合格的选手都可以获得实打实的演艺资源奖励——每周的合格者可以进入歌手培训班学习，而每一季度的合格者则直接就成为了唱片公司的签约歌手，即可成为歌坛里面的一员。

可以做到这么实在，也是基于节目选拔的高难度，以及选拔标准的专业度。一方面，每个季度数以万计的海选报名者中，最后脱颖而出被签约的可能仅有数人，可谓是万里挑一。另一方面，评审都是业内权威的音乐制作人，或是大腕级歌手，他们的选拔标准基本上就是对专业歌手的考核标准，因此被他们说通过的人基本上都具备了专业歌手的实力，而星探这一关则又起到了市场价值考量的作用。所以到最后选出来的，就是具备专业实力，也有潜在市场价值的歌手。

1971-1983的十三年间里，这档节目走出了众多那个时代的日本演艺明星。12余年中，节目共计619回，总共有200万组次报名，参加初选者达到60万组次。最终通过初选，上电视参加电视预选的约5500组，最终进入季度决赛的423组，节目结束时仍有43组艺人活跃在演艺界（参加选拔的有个人，也有组合，所以统一以”组“代称）。可以说，这档节目为整个70年代，以及80年代初的日本歌坛，乃至演艺界挖掘出了大量人才。

由于选手以青少年为主，这个节目也算是挖掘出了相当多的偶像人才，为70年代，80年代初贡献了大量的偶像歌手。1971年第一个季度大赛的冠军森昌子，与同期的樱田淳子、山口百惠一起拉开了日本女子偶像业的大幕。而1981年节目里走出来的中森明菜则和同时代的松田圣子、小泉今日子一起继承了70年代前辈们的衣钵，明确了日本”王道偶像“（正统偶像）的形象。

在下一篇文章里，我们就要告别70年代，进入八十年代，来到日本女子偶像发展的一个关键时期。在这个时期，我们会看到日本女子偶像业在10年的积累之后，进入了爆发的阶段。大量女性偶像充斥着演艺圈，偶像艺人的高度同质化促成了日本偶像业的”分化发展“。一方面，以松田圣子、中森明菜为代表的正统偶像还在继承着70年代初新三人娘、花之三人组等前辈女性偶像的衣钵，另一方面，”卖肉“的写真偶像以及”卖笑“的综艺偶像大行其道，从各个方面挑战着日本民众对”偶像概念“的认知。而后，1985年诞生的”小猫俱乐部“则完全颠覆了十几年来大众偶像的概念，作为一个”失败的“个人化偶像试验品，为20年后AKB48出现埋下了伏笔。